ストーリー
【主要登場人物】
| 関 鉄之介 茅根 伊予之介 鮎沢 伊太夫 ふ さ 誠 一 郎 い の 野村 彝之介 木村 権之衛門 岡 部 三十郎 森山 敏之介 住谷 寅之介 矢野 長九郎 高橋 荘左衛門 佐藤 鉄三郎 有村 雄助 武田 耕雲斎 桜岡 源次衛門 金子 孫二郎 高橋 多一郎 井伊 直弼 徳川 斉昭 ■桜田門外の変 襲撃メンバー 稲田 重蔵 山口 辰之介 森 五六郎 広岡 子之次郎 広木 松之介 森山 繁之介 佐野 竹之助 黒沢 忠三郎 大関 和七郎 蓮田 市五郎 杉山 弥一郎 増子 金八 海後 磋磯之介 斎藤 監物 鯉淵 要人 有村 次左衛門 |
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水戸藩・北郡務方 桜田門外の変 現場指揮者 水戸藩・小姓頭 鉄之介の親友 水戸藩・勘定奉行 鉄之介の親友 鉄之介の妻 鉄之介の息子 鉄之介の妾 水戸藩・北郡奉行 改革急進派 鉄之介の上司 水戸藩・吟味役 改革急進派 水戸藩・小普請 桜田門外の変の検視見届役 水戸藩士 野村の配下 水戸藩士 改革急進派 水戸藩・矢倉奉行 改革急進派 弘道館諸生 高橋多一郎の息子 水戸藩士 薩摩藩士 次左衛門の兄 水戸藩士 常陸国袋田村 庄屋 水戸藩・南郡奉行 襲撃首謀者 水戸藩・奥右筆頭取 襲撃首謀者 彦根藩々主 大老 水戸藩前藩主（第九代藩主） 老公 水戸藩・郡吏 水戸藩・大番組 水戸藩・小姓組 水戸藩・小普譜 水戸藩・評定所吏員 水戸藩・矢倉奉行手代 水戸藩・小姓組 水戸藩・大番組 水戸藩・大番組 水戸藩・寺社方手代 水戸藩・鉄砲方御用 水戸藩・小普請 常陸国・神官 常陸国・神官 常陸国・神官 薩摩藩士 |
（注）年齢は「桜田門外ノ変」が起こった年、安政七年 ＝ 万延元年（1860）の数え齢
【時代背景】
第九代水戸藩主徳川斉昭とその側近の藤田東湖は、天保時代に急進的な藩政改革を行なおうとして門閥派の反発を招き、彼らの讒言により幕府から隠居謹慎を命じられた。これに対して、東湖の門下生を中心とする改革派は、斉昭の無実を幕府に訴え、嘉永二年(1849)に斉昭の藩政復帰がなった。のち東湖の謹慎も解け、側用人に復帰している。時あたかもペリーの黒船が来航し、対外政策に先見の明ある斉昭の存在を、幕閣も無視できなくなった。だが、幕政参与となった斉昭は、欧米列強との一戦も辞さない覚悟で外交交渉にあたるべきと硬論を吐き、彦根藩主井伊直弼ら譜代大名との間に対立が強まった。
こののち、斉昭と東湖は、水戸藩の政治改革に着手し、兵器の製造、軍事軍制の改革強化を図った。この時期、東湖は、西郷隆盛、橋本左内、吉田松陰ら各藩の志士と深く交わっている。水戸学を元にした東湖ならではの尊王攘夷論は、志士たちに大きな影響を与えた。だが安政二年（1855）、江戸を襲った大地震によって東湖は圧死した……。
安政四年（1857）秋、米国総領事ハリスは幕閣に修好通商条約の締結を迫った。これ以上の弱腰は欧米列強につけいられるだけとみた斉昭は、ハリスの提案を断固拒絶せよと建言した。だが、幕閣は斉昭の意見を容れようとはしない。斉昭も渋々条約締結に同意しかけたが、このとき京都朝廷が条約案への勅許を拒絶、政局は一挙に流動化した。
この頃の幕府には、もうひとつの懸案があった。病弱な将軍家定の継嗣問題である。血統からいえば紀州藩主徳川慶福が最有力であったが、国家危難の切所にあって年長かつ英明な一橋慶喜を将軍継嗣に望む声が有志大名の間に多く、彼らは一橋派と呼ばれた。慶喜が斉昭の第七子であり、現藩主徳川慶篤の弟であることから、水戸藩士の中にも慶喜に期待する者は多かった。
だが、井伊直弼は、安政五年（1858）春に大老に就任するや、条約問題と将軍継嗣問題の強権的解決をはかる。朝廷の勅許が降りないまま日米修好通商条約に調印、さらに慶福が後継に決定した旨を一方的に発表したのである。
斉昭、慶篤ら一橋派の諸侯は、江戸城に不時登城して井伊を責めたが、逆に不時登城を咎められて処罰された。斉昭は謹慎。慶篤、慶喜は登城停止である。その翌日、家定が急逝して、慶福改め徳川家茂が十四代将軍となっている。一橋派の領袖である薩摩藩主島津斉彬はコレラを発病して亡くなった。
そんな中、井伊大老の強権政治に反発した水戸藩士と薩摩藩士が朝廷に工作、条約の無断調印と一橋派諸侯の処罰を詰問する趣旨の勅書が朝廷から直接水戸藩へ出された。この勅書降下は幕閣を震撼させた。これを一橋派の陰謀とみた井伊は、各藩藩士、さらに公卿にも追及の手をのばしていった。世にいう「安政の大獄」である……。
【ストーリー】
「我らは井伊直弼の首一つを奪うためにどれだけ多くの命を道連れにしたのでしょうか」
『桜田門外ノ変』映画化の概要
【オープンセット・記念展示館】
オープンセット・記念展示館の概要
オープンセット・記念展示館の建設レポート
【企画概要】
| 〈原 作〉 | 『桜田門外ノ変』 吉村 昭（新潮文庫） |
| 〈脚 本〉 | 江良 至 ／ 佐藤 純彌 |
| 〈監 督〉 | 佐藤 純彌 |
| 〈企 画〉 | 橘川 栄作 |
| 〈ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ〉 | 三上靖彦 ／ 川崎 隆 ／ 鈴木義久 |
1月20旬 クランク・イン
３月末 クランク・アップ
秋ごろ 完成・先行上映
10月16日 全国ロードショー
【企画意図】
◆今、何故『桜田門外ノ変』なのか
この事件の歴史的評価をめぐって、明治維新以後、戦時中も戦後も定まった統一意見はない。
しかし、明治の新政府が確立するわずか８年前に起こったこの事件が、幕末の歴史の動きに大きな影響を与えたことは紛れもない事実である。
司馬遼太郎は「暗殺という政治行為は、史上前進的な結局を生んだことは絶無といっていいが、桜田門外の変だけは、歴史を躍進させた、という点で例外である。」と書いている。
明治維新、太平洋戦争に続いて、日本は今、第三の変革の時代と言われている。黒船来襲、日米戦争に続いて、資本のグローバリズムの波が否応なく日本を覆い、国際関係の中で日本の立つべき位置がどのようなものなのかを、今、我々は問われている。 そのような時代に私たちは、第一の開国の時代の歴史を、そしてその中でもタブーだった「桜田門外の変」を見つめ直すことは、大いに興味あることだと思う。
◆どのように描くか
映画『桜田門外ノ変』は、井伊直弼暗殺事件の実戦部隊の指揮官だった関鉄之介を主人公として描かれる。私たちは、関鉄之介を歴史のヒーローとして描くつもりはない。
当時の幕藩体制と水戸藩の関係、水戸藩の下級武士であった彼が何故このような大事件に関わるようになったのか、そして事件後、彼は何を考え何を悩みながら、二年後の捕縛に至ったのかを克明に描くことで、歴史の動きとその中で翻弄される個人、そして個人の喜怒哀楽を通じて歴史を再認識させるという形で描きたいと思う。
「変革は この時から始まった」
「ここから日本は変わった」